从某种角度说，不是许晴塑造了观众喜爱的那么样一种老少咸宜的乖巧甜蜜女孩形象，倒是观众塑造了许晴的形象，从而寄托着他们在尘世间最美丽的梦想。对于许多年轻人来说，他们的生活是没有宗教的生活，因此他们把内心向往着的东西当做了宗教，偶像便这样形成了。许晴被当代最具有挑剔目光的年轻人们毫不犹豫地选择为偶像，因为许晴的一颦一笑能为他们内心涌出的美丽作出最经典的注解！　　　　　　　　------许晴fans
　　
　　不管是表演技巧还是生活技巧，最多只能让人佩服和赞赏，而喜爱则来自于人格气质上亲和关系的建立。这种亲和关系有一种优雅的安全气氛，让任何陌生人都乐于留驻、难于忘怀。许晴本人也很看重这种亲和关系，她尽量把自己埋身于这种关系中，因此不必精疲力竭地抗争，不必强颜欢笑地敷衍，不必忧心忡忡地盘算，在观众和合作者面前就像在外婆和父母亲面前一样，温暖柔和，而又容光焕发。看许晴表演，总觉得在她面前的必定都是亲人。她不无任性地晕化出一种扩大了的亲情伦理，既让自己享受，也让观众享受，这就在人世间营造了一个若远若近的彩色梦幻。如果说，庞大的东方文化可以沉淀为一种人格，而它的深邃又可浮现为一种美丽，那么，它的简易文本一定可以用一些女性的名字来书写。古往今来，这样的名字不太多也不少，许晴的幸运，在于她生活在摄影艺术高度发达的时代，可以在广大观众充满爱怜的呵护中展示一种真正堪称美丽东方女性的精神素质和生命状态，前辈秀雅女子早就飘散于烟云间的眉眼神情，由她找回来了。她的写真集也就是在默默宣言：这是一种被大多数当代中国人接受和推举的美丽，它的本原形态纯粹属于东方：东方确实是美丽的，今后，这里还会发出更多美丽的信号。------余秋雨

姥姥

　　我从小是姥姥带大的，姥姥今年快九十岁了。我崇尚的两个老人，一个是季羡林，一个就是我姥姥。他们俩的共同点是都很有学问，又都深入浅出，不张扬，很有情趣。我外公是留日的，早去世了，我姥姥的爸爸生在一个大家庭，反正跟孙中山是在一块儿的。我姥姥是一个读了一本小说就能给你讲得有条有理的人，琴棋书画都不错。她的个人魅力，不仅在于书读得多，而且人很达观，遇到什么事情都不发脾气，快九十岁了还是白白净净的。

　　我爸爸妈妈都在总政歌舞团工作，因为老出国，所以把我放在姥姥家。姥姥家住在外交学院，对我的家教很严格，姥姥不宠我，但是很民主。我在家里，家长从未告诉我你一定要怎么样，你必须怎么样，都是用一种商量的口吻。包括我上大学，考电影学院还是国际关系学院，按说家长应该反对上电影学院，但他们提出来，他们希望我上关系学院，一是因为搞艺术很艰辛，二认为上了关系学院也可以去拍戏。理由都摆出来了，我还是坚持上电影学院，他们就义无反顾地支持我。因为他们认为，强扭的瓜不甜。

　　我在家里面，动起来疯极了，静下来，一个星期两个星期在家里看书，没人觉得我存在。我上学时是个乖孩子。上中学慢慢地开始淘，上大学又乖。我在学习上是永远前三名，是典型高分低能的学生。除了学习，兴趣在读小说、看闲书，科目特别偏。我喜欢语文和数学，平时化学只能勉强及格。中考时我突击用一星期自学化学。结果考了97分。 用我妈妈的话说，我是在蜜罐里长大，特顺。从小好像就没缺过什么，从小就特别听天由命：是我的就是我的，不是我的，追也追不到。

电影学院

　　我高中三年级才回到总政歌舞团住，为什么上电影学院？都是院里那些叔叔阿姨说，哎呀，女大十八变，应该去电影学院。那时电影是什么我都不知道，完全是玩的心态。

　　考电影学院时，我真是一张白纸，什么都不知道。别人都进过文艺团体，进过训练班，我都不知道小品是什么，迷迷登登就去考了。也许老师喜欢，认为一张白纸可以画美丽的图画吧。但我跳踢踏舞，妈妈教我的，跳得很好，也自信。他们说我是踢进电影学院的。小品呢，现在看当年考试的录相，觉得挺自然，没有条条框框。要真是学了，倒是可能学出许多毛病。

　　上电影学院第一年的时候，我真的很不习惯，一年级我是我们班倒数第一的学生。上文化课高高兴兴地去，主修课都是我痛苦的。上表演课，大家都争着表演自己的小品，我特别难为情，不愿意当众表现，一想表演课，就觉得特痛苦，除非老师说，你必须上去，这种强迫的，我一定表现得非常糟糕。所以一年级的时候，我想退学。我妈妈也很着急，但她又不能纵容，没有说你转学吧，或者再考一年。因为他们觉得，既然是你自己选择决定的事，就不能半途而废。

　　我在电影学院的转机，要感谢我的老师齐士龙。第一堂课。他就盯上我了。他说，许晴，你上来表演一个，我说我不会。他说，啊，还有不会的？他说，喜欢上表演课吗？我说不喜欢。他说，喜欢成为一个表演人吗？我说不喜欢。当时全班同学都在，三个主教老师说许晴你出去。这是我一生中，终于成为了一个坏学生的角色。出去后到宿舍，下课同学都来了，对我说，许晴，老师让你去趟办公室。老师说，咱们谈谈吧。我说，老师，我想退学，不想上表演课了。老师说，许晴，你还没开窍呢，你听我的话，我带你半年，半年上完你再退学，退得也光荣。他说，你们班你最有出息，我觉得你是最能够培养的对象，可是我说我很不喜欢。他说，你明天给我表演个虎妞，《骆驼祥子》的片段，表演完了，你再跟我说。我当时就想豁出去了，我和我们班同学王永宁，第二天就上去了。我想背水一战，表演完就完了，没有任何杂念，第一次站在角色的角度，抛开自己，去表现角色。完了以后。我特别快乐，全班鼓掌，老师也鼓掌。老师说，这个小品怎么样？大家都说好，也都很惊讶：怎么我还能表演成这样？经过这一次，你让我退学，我也不会退了。从此，我知道表演是很享受的，二年级，我又是全班第一了。电影学院就是这么上下来的。到三年级，我就上了第一部戏。

情感　

　　我觉得情感是一切事情的动力，不能设想一个人在充分享受物质生活后，可以没有情感生活很快乐地生活。
　　
　　我拍的第一部戏是《边走边唱》。我是一个比较矛盾的人，拍电影凭兴趣。我觉得一个女人不应该什么都去追.我选择了这个职业，觉得它很适合于我的生活观念。一年的工作也就几个月，没人管，无拘无束，很自在的。我始终没有一个目标，我要做到什么，就是觉得我要拍我认为最满意的片子，从这个考虑比较自我。从客观上讲，观众是最重要的，观众的掌声是最大的赏识。对各种评奖，我觉得有诸多因素。得了就象一个吃完饭后的甜点，也好吃，也高兴；没有呢，其实也吃得饱饱的。从另一个角度呢，真的因为你的表演，可以给观众带来一些欢乐，这点能升华你的职业。真的很多人需要你，这也是一种精神，我感觉它很神圣。但是有时候又觉得演员这个职业很被动，容易被嘲弄。有时也会难过，想我不做了，有它无它无所谓。真的想通了呢？人家说什么就说什么吧，对谣言就不在意了，听到什么也不争。我觉得清者自清，是我的朋友也不会相信。所以说人要知道放弃一些东西，珍惜一些东西。什么都要，一定很多东西都得不到。

　　　　　　　　　　因为我选择剧本严，大家会觉得影视界很糟糕，但我觉得它也有好的地方，这些都没有绝对的。有些人把演员想得很不好，我知道，演员是一个被过度注目的焦点，是名利场的典范，又是一个轻易被人们嘲弄的对象，可以茶余饭后无中生有地被人谈论。你要认清演员是什么，我不会为它而骄傲，也不会为它自卑，我只要做我喜欢做的事儿。喜欢拍的戏我可以投入三、四个月工作，然后什么都不管了，好好回到我的原生态生活。我感到最不快乐的是要为片子做宣传，但这又是必须的，合同上要求的。中国演员其实很幸福，综艺节目可以不参加，我说不去就可以不去，嘉宾也可以不当，相对还是有自己独立的空间。

　　演技
　　我认为演技是小技巧，做人是大技巧。观众都很聪明，都很有感情和智慧，一个人的真与假，真的假不了，假的真不了。如果你对生活是真诚的，你的演戏也不会假到哪里去；你生活中很虚伪，你的演技再高超，也不一定能打动人，这点不是做出来的。我接到一个角色，我喜欢，会站到她的角度去考虑，因为首先是我喜欢她，我选择的是我喜欢她。我绝不会选择我不喜欢的角色，不会为了挣钱、获奖去选择，我很性情，不喜欢的做不好，我喜欢了，努力了，也会有说喜欢或者不喜欢，众口难调，这都很正常。至今没有找到一个太适合我的角色，可能有时候看到这样个角色，哎呀，这个让我演就好了，但他没有找到我。我不会去吵，去争取，我是很被动，别人找我来，这个我不喜欢。这个有点喜欢，我没有一个角色是从头到尾觉得是为我写的，这就是我。所以总是觉得不满足。 　

　　在《边走边唱》之后，我拍了电视剧《皇城根》，然后去新加坡两年，演了三个完全不同的角色。一个是吸毒酗酒的女孩，后来转变了；一个是刁蛮、任性的性格；而《烈火情缘》中那个角色，从一个难民到女佣到老板，最

竞争　

　　从我的领域来说，演技什么的，我会着急，觉得我要补充，我要进步，要强化自己。感觉到有缺陷的地方，哎呀，以后不能这样，或者应该更加怎么样。但我觉得跟别人竞争是徒劳的事，你能决出来谁对谁错、谁胜谁负吗？自己只能跟自己竞争，跟自己的以前竞争。演员其实没有两个一样的，你是你，他是他，不能说你演这个角色多好，他演这个角色不好。他演有他的魅力，我演有我的魅力。

　　演员中的排名，我以为排到最后一名与第一名没什么区别，因为这都很片面，除非全国十二亿人口，真是每人都有一张选票，我觉得才会有公正，要真做到这样我会在意。１９９９年有投票把我排在第一，可能正好喜欢我的多一些，其实还有很多不喜欢的呢？也有可能我排在最后，那可能就没有找到喜欢我的，喜欢我的本来多着呢。这不是衡量的标准。比如说一万张选票，一万以外的人有多少啊？中国这么大，你就能说你赢啦？真是太可笑了。这个排名真是没有一点关系，我看重的是我的片子出来了，大家喜欢，是真心的，不是恭维。

　　我对功名看得很淡，从小到大，我感谢的是我家里给我的这样一种心态。我从小就没有什么压力，从来没觉得缺什么。我们家都是以快乐为本，都是快乐的一帮人，不愿为名所累，身外之物看得很透，真怎么样了也不能当饭吃。因为从小没什么压力，贬义上说就是比较惰性，褒义角度，家里从小就告诉我，不是你的追也没有用，是你的躲都躲不掉。

女人

　　我觉得女人不能强悍地去拼命工作，那就不是女人了，心态会变。有些女人可以是这样，事业型的。但在社会比例中，还是男人更大一些。男人一定要有一个根基，就是自己的事业，男人没有事业，年长了，心态也会变。现在你让我看《来来往往》和《说好不分手》，我不好意思看，因为我觉得我在进步，我会脸红。包括人家说《东边日出西边雨》好，我觉得简直残不忍睹，根本不能看。这不是一个有根基的事业，女人可以当一个兴趣去玩儿。

　　女人是享受的，男人是出去打渔、做活儿的。我说如果将来我有孩子，女孩我一定给她最好的条件，要让她出去得到最高档的教育；男孩我会让他出去闯，不会给他好条件。这是我对男人女人的看法。女人受苦了心态会变的，也不一定是荣华富贵，北京有十所房子。十个地方都有衣服让你去换，你每晚不也只能睡一张床吗？有一幢大楼，说是你的，我一点儿也不会高兴。一辆车就够，干吗要十辆车？我觉得有金钱可以使我更自由一些，可以想去哪就去哪，还是精神更重要。

　　我以为一个女人不能拔扈，工作上和对男人上，都不能拔扈，拔扈就不可爱。不能欲望太多，要知道放弃。我认为男人是加法，女人应该是减法。一个女人成熟之后，需要有家庭。家庭是根基，好了之后事业会滋生出来，工作会更好，而且走到哪儿，你都会踏实。像我这样的人，是需要一个人能罩得住的，他能点拨我，在他面前可以撒娇，可以小鸟依人，也可以给他带来快乐。男人是社会的，很多应酬他不愿去也得去，所以我说下辈子还做女人。还是女人好，可以做我自己高兴做的事情。　

物质　

　　我希望生活得比较舒服，衣服不一定穿名牌，你喜欢就好，只要你有能力。我不希望有一千元钱，要做两千元的事，我不希望透支，包括身体透支、金钱透支，我喜欢留有余地。我不会为了想买一件衣服，而会去怎么样，我一定要做我力所能及的事惰，包括我的工作也是，我有七分，不会努力去做八分，一定是五分六分、四分五分，留有余地。我希望从从容容地做事，物质上也是，做不到的我不会去想，去追求。非要一个什么什么样，也不是我想要的。其实你说天天吃什么？我就想吃咸菜、喝粥，天天去吃鲍鱼我会很痛苦。大家问你现在最想去哪儿吃饭？我说家里啊，因为家里是最好吃的，让我去外边吃饭，我觉得一点胃口没有。不是说因为你都吃过了，你才这么说。我的一些朋友，经济能力不是很强，但他们特别快乐，因为很多人为钱所累。而有的朋友特别富有，但他们一点也不快乐。

　　所以，我觉得一个人生活得舒服、快乐最重要，以快乐为本，寻找最自在、最不被束缚的生活。我们家里人都很感性，不喜欢接触的人和事绝不接触，哪怕有很大的诱惑，也不会为那一瞬间付出痛苦。

　　我对情感的要求比较高，我觉得情感是一切事情的动力，我不能设想一个人在充分享受物质生活后，可以没有情感生活很快乐地生活。

　　我对情感的要求比较高，我觉得自己还是命好，能够比较幸运地碰到自己生活中的另一半。有的人一辈子都碰不到，一直都在纠缠着。其实我是特别男性的，我看起来特温柔，但从朋友角度讲，我是一个个性挺强的人。谈恋爱的时候，我觉得我是丈夫，什么东西在我肩膀上都能扛得住。在家里我也是一个支柱。我曾经很任性，现在不怎么任性了。我是不求人的，自己的事情一定自己做，长这么大没求过人。做不了，我也不要求。我不愿欠人情，别人给我一个东西我特别忐忑不安。

　　我觉得我在谈恋爱的时候曾经是虚荣的，那时候我觉得别人追求我，离不开我，这就是一种虚荣。其实心里明明知道他不是你的另一半，他驾驭不了你，但我觉得很需要。

吃苦　

　　我一直觉得自己大事不糊涂，小事糊涂。我是属激动型的人，喜欢感情用事。其实特别极端，可能是我妈给我的基因，要强则强，要弱则弱，真工作起来也跟工作狂似的，什么都不在乎。壶口瀑布拍戏，说要吊一个保险，我说不要不要，就敢这么走。拍《秦颂》，是我第二次去壶口，完全是两种感觉。第一次是《边走边唱》去壶口，第二次再去，我会有感伤。所以人生成长的过程，真的很有意思，什么都是过程最美。我是浑不论的那种，所以他们说我骨子里有股男孩气，我说我可能是男孩儿命。比如骑马，刚学会骑马，我们《秦颂》有一场戏可能剪了，就是在那种大石头地，马就在那很小地绕圈儿。马看见机器会惊的，我根本不怕，就在那儿跑。他们说要是马惊了。你摔下来就残废了，但我不管，我一般很少考虑后果。在雨里浇着什么的，我都能豁得出去。工作起来，环境什么的，这些我都不怕。《来来往往》我们在树林里拍戏，我穿超短裙，我腿白，又属于B型血的人，咬得全是蚊子包。导演看了心疼，说不拍了，我说没问题这苦我也能吃，我能吃苦，也能享受。 　
　　
　　美丽　

　　我没觉得我一点儿不完美。但我喜欢的是完整的我，因为那是爸爸妈妈给的。美丽谁都喜欢，美丽的资本是自信，而自信是谁都无法替代谁。主要是一种心态，你自己觉得你今天特别美丽。你就美丽了；你自己不觉得好看，别人再说，你也不认为，不舒服。

　　我的美丽的标准是快乐和干净。真正吸引我的是人的气质，真正的美是从内而发出来的，它体现在他的举手投足，体现在谈话的魅力之间，比一张漂亮的面孔有魅力多了。一个人有几道皱纹，这都不要紧，但我要他干净，外形干净，眼神干净。我喜欢日本，看到那些日本人，虽然打扮得花里胡哨，但眼神很干净，不复杂。 　

　　从五官来说，漂亮的我会多看他几眼，我也会很喜欢。对好的，我就觉得特别好，我从来没有对别人嫉妒，别人好了，我会特别高兴，因为我觉得谁也无法取代谁，谁也取代不了我，我也取代不了任何人。现在老谈年龄，这个谁都有，你不要去嫉妒年轻的，也不要去嫉妒年长、有风韵的，年轻的，你曾经有过；年长的，你也会有那一天，都应该很好地去面对，我不会嫉妒，只会欣赏，有一次在新加坡，我和三个女朋友看见一个棕色人种，马来西亚女孩，特别可爱，长得很完美，我们都追着看她，反过来我问妈妈，你为什么不给我生成那个样子？ 　
　
　　单纯

　　其实我是一个特别单纯的人，开窍晚，表演开窍晚，生活也开窍晚，别人说我可能比别人晚五年。也许从小在军队的氛围里长大，我真是特别单纯。我不喜欢聚会，真的不喜欢，跟一些不熟悉的人在一起，只会感觉难受。拍照片时候，只能由自己面对摄影师，不能有第二个人在场。因此我也不喜欢交际，我喜欢朋友之间很随便的聊天，很散漫的，不是那种规规矩矩的。

　　我就喜欢在家里呆着，不喜欢去任何地方。除了要工作，要在酒店谈点事情，我绝对哪儿都不去，平时就在妈妈家里看看书，看看录像，与我姐姐的孩子玩玩，打打电话。所以一打电话我一般都在家。他们说，演员没有你这么乖的，我一直就是这样的呀？我晚上睡得比较晚，两三点钟，早上差不多十点，有时是九点半起床。

 

　　我喜欢没压力的生活，工作一有压力我就觉得，天啊，神经衰弱似的。还是属懒散的享受型。

　　我喜欢循序渐进，越来越好。人家说你那么自信，三年不拍戏，你不怕老吗？也有人说，你那时候多好，十几岁像水蜜桃似的。可我现在看，那时候有那时候的可爱，但如果说喜欢，我喜欢现在，更喜欢将来。我不执著地欣赏我以前，我会说那只是一段记忆，人人都会经历。我永远觉得明天会比今天更好，所以我不怕老，我现在的紧迫感只是读书太少了，因为文化和素质决定了一个人的未来。

　　抽烟喝酒

　　好玩的事都是出丑的事儿。拍《说好不分手》时候，我和濮存昕有一场戏，在屋里的事儿，我说"你为什么不骂我？"他说"我不骂你，我恨他。"濮存昕演激情戏，喜欢喝一点酒，调动情绪，我呢，属于还在说话呢，他一拍我就能进入。我们副导演小丽就说，"许晴你太不认真了，但凡你再努一点劲儿，你都会演得更好。你是太聪明了，一演就到位了。"她说，你看濮哥，就喝酒。我说怎么了，喝酒就能激动、兴奋吗？那我就跟助手说，你去给我买点儿红酒，我就和小丽干杯，我说喝，你不是让我激动吗？喝两杯，结果刚拍了一点儿，导演就说停，化妆师说，许晴脸上怎么都是小点点，不能拍。那一天，结果一天都没能拍成，我的酒精过敏给剧组带来麻烦，其实我是为了状态好一点儿。

　　还有一天天特别冷，我和郭峰拍圆明园的戏。我不抽烟的，郭峰说，许晴你抽根烟吧，抽烟就能聚暖。我说。真的呀？真抽了一根，这是我平生抽的第一根，事后他们老逗我，当成了笑谈。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　---《华夏记忆》